I PURITANI (Vincenzo Bellini)

Uno de mis compositores favoritos es Vincenzo Bellini. Creo sinceramente que, por lo mucho que influyó en la siguiente generación de músicos, si hubiera vivido más años, habríamos conocido a otro Verdi distinto del que estamos habituados. Es el mismo caso de Georges Bizet en Francia. Ambos autores dejaron una marcada huella en la historia de la ópera, a pesar de su muy escasa producción, motivada por los pocos años que vivieron. No podía, por tanto, dejar de incluir entre mis óperas favoritas, a “I Puritani (Los Puritanos)”, una de las mejores de este autor, con sus melodías absolutamente cautivadoras, muestra del estilo elegante, sentido y romántico de Bellini.

Vamos pues con ella pero antes, nos toca introducirla con algún chascarrillo, o, mejor dicho, en este caso, con dos. Ambos tienen como protagonista a la excepcional cantante griega María Callas. El primero es “casi un chiste” y no debemos tomarlo muy en serio. El otro es un sucedido con el director de cine y escenógrafo Luchino Visconti, en el templo de la lírica italiana.

----------O----------

Era una representación de “I Puritani”, en 1949. La divina Maria Callas defendía aquella tarde el papel protagonista de Elvira. No se sabe bien porqué, a la hora de cantar el aria del primer acto “Son vergin vezzosa (soy virgen ruborosa)”, le salió “son vergin viziosa (soy virgen viciosa)”. Pudo ser exceso de trabajo, poco tiempo de ensayo, un desliz en la pronunciación o simplemente una broma inventada a costa de la diva y propiciada por el texto. De cualquier modo, seguro que la interpretación de la divina fue maravillosa. Por otra parte, en caso de que sea verdad esta historieta, el público le perdonaría ese y otros mil defectillos de cualquier clase. ¡Dichosos nosotros que aún la podemos disfrutar en grabaciones!

----------O----------

En la última escena de “La Sonnambula”, de Vincenzo Bellini, cuando la protagonista camina sonámbula, la cantante, para dar verosimilitud al momento, debe aparecer con los ojos cerrados. De este modo, nadie puede ayudarla, ni el apuntador ni tampoco el director de escenografía.

Cuentan de María Callas que ese papel lo hacía con tanto realismo, que el público se quedaba absolutamente asombrado de su convincente interpretación. Si esto era así con carácter general, de un modo muy especial resultaron unas funciones de 1963 en el Teatro alla Scala de Milán, ejerciendo como regidor el afamado Luchino Visconti.

Tres años después, durante una entrevista que hicieron a Visconti, alguien

recordó aquellas memorables jornadas y preguntó cómo había hecho para conseguir una escena tan auténtica. La respuesta fue que utilizó un sentido que normalmente no viene asociado al escenario: el olfato. Visconti llevaba siempre en el bolsillo un pañuelo con un toque de un perfume inglés, al cual era particularmente aficionado.

Cuando le dijo la Callas que también a ella le gustaba, al gran director le vino a la mente poner uno de sus pañuelos en el lugar donde quería que se colocara la cantante, después de caminar con los ojos cerrados. De esta manera sería guiada en aquella dirección por el olfato.

La cosa funcionó perfectamente todas las representaciones. Solo después de que acabaron, se dio cuenta Visconti de que había sido muy afortunado, pues ningún músico de la orquesta ni ningún espectador, tenían ese mismo perfume. De otro modo, habría habido otro desastre en la ópera, verdaderamente catastrófico.

NOTA: Anécdotas tomadas de Internet y de “Disastri all’opera” de Hugh Vickers

EL ARGUMENTO

Amanece en el exterior de la ciudadela de Plymouth. Los soldados puritanos partidarios de Cromwell, están contentos porque van a asistir a un enlace. Se casa Elvira, hija de Lord Gualtiero Valton,  gobernador del castillo. Ella está dispuesta a resistirse a la boda si, como imagina, el padre le obliga a casarse con Sir Ricardo Forth, cuando al que ama es a Lord Arturo Talbo, un caballero realista, del bando político contrario. Pero la tranquiliza su tío, Lord Giorgio Valton: su hermano, ante sus ruegos, ha consentido en que Elvira se despose con el hombre que ama. La joven no cabe en sí de gozo.

Llega Arturo al castillo y es recibido por todos con muestras de afecto, a pesar de que sus ideas son contrarias a las de los puritanos. Llega una mujer desconocida, interrumpiendo, por un momento, la fiesta de esponsales. La ha mandado traer de su encierro el padre de Elvira, que ha recibido una carta en la que ordenan la acompañe a Londres para ser interrogada por el Parlamento. Así pues, no podrá estar presente en la boda de su hija.

Elvira aparece trayendo en las manos el velo blanco de novia que le ha regalado Arturo. Para probar su efecto, lo pone en la cabeza de la mujer desconocida. En realidad esa mujer es Enriqueta de Francia, antes reina y ahora viuda del desventurado Carlos I, rey de Inglaterra. Luego, Elvira va a vestirse y olvida el velo.

Giorgio le dice a Arturo que la ignota dama pertenece al bando de los Estuardo- su bando-, y que va al Parlamento para ser ajusticiada. Al oírlo, él se propone evitarlo, sea ella quien sea. Le ofrece un camino para salvarse: huir con él, disfrazada de novia, aprovechando el velo que le ha entregado Elvira. Enriqueta, que ya se ha presentado como su antigua reina, no quiere implicarle el día de su boda, pero el joven insiste. Se disponen a marchar cuando Riccardo Forth, el enamorado despechado de Elvira, les detiene.

Enriqueta muestra su rostro y Riccardo, al darse cuenta de quién es, cambia de táctica: deja que Arturo se lleve a la reina para que Elvira, al descubrir su huída, caiga en sus brazos. Efectivamente, apenas han huido, Elvira reclama la presencia de Arturo y al saber que se ha fugado con otra mujer, es tan grande su pena, que enloquece de repente. Los caballeros puritanos que la rodean, juran solemnemente vengar la supuesta infamia de Lord Arturo.

Todos comentan la repentina locura de Elvira. Giorgio Valton, su tío, puntualiza diciendo que: tiene momentos de alegría y de tristeza y busca siempre a Arturo; temen su muerte inminente. Giorgio y Riccardo, que han presenciado sus accesos de locura, se hallan muy afectados.

Giorgio logra arrancar de Riccardo la promesa de perdonar a Arturo porque matarlo sería tanto como matar a Elvira. Él se muestra de acuerdo pero siempre y cuando que Arturo no vuelva en son de guerra, en cuyo caso, lucharían hasta morir. Giorgio da su conformidad a este plan.

Arturo, condenado a muerte por haber ayudado a escapar a la reina Enriqueta, se ha exiliado. Pero ha vuelto para ver a Elvira. Es descubierto y, acosado por sus enemigos, consigue despistarlos. Se dirige entonces al castillo donde habita su amada, esperando que el Destino les coloque frente a frente.

Entra Elvira en el jardín de la fortaleza, entonando la tonada de amor que solían cantar los dos enamorados. Al divisar a Lord Artu

ro, su alegría es tan intensa, que de pronto parece haber recobrado la razón. Súbitamente suena el redoble de los tambores de la tropa que se acerca. Ella cree que Arturo va a volver a marcharse y, para evitarlo, no se le ocurre otra cosa que pedir ayuda a la guardia.

Los soldados puritanos capturan al caballero realista y, cumplimentando la orden dada por el Parlamento, se disponen a ejecutarlo. Pero en ese preciso instante, llega un mensajero trayendo un bando de Cromwell en el que se da cuenta de la derrota de los realistas y del indulto general concedido por el dictador a todos los prisioneros de guerra. Elvira, al ver libre a Lord Arturo, recobra de nuevo la razón y amorosamente se cobija en sus brazos, esta vez para siempre.

EL COMPOSITOR

Vincenzo Bellini (1801/1835), nacido en una modesta familia de Catania, en la isla de Sicilia, Italia, era hijo y nieto de músicos. Desde muy pequeño recibió formación musical. Su padre –“maestro di capella” y profesor de música en su ciudad- le enseñó las primeras nociones del piano. A partir de los siete años, su educación musical fue confiada a su abuelo, que era organista, compositor

y profesor de música.

Con él aprendió los fundamentos del arte de la composición, demostrando enseguida una poderosa capacidad creativa. Su abuelo se preocupó también de buscar apoyos económicos para su nieto en la ayuda municipal y en la del gobernador de la provincia, duque de Sammartino.

En 1819, el ayuntamiento de Catania, le concedió los medios para ampliar su formación en el Conservatorio de Nápoles, donde fue alumno, del director del instituto, Nicolò Zingarelli, que se acercaba a los setenta años de edad. También tuvo a Giovanni Furno, que sobrepasaba los setenta y a Giacomo Tritto, que se acercaba a los noventa. Parece que la edad de sus profesores no era una condición importante, pues el futuro compositor salió del conservatorio con una capacidad melódica exquisita.

Seis años después de su ingreso en el Conservatorio napolitano, Bellini estrenó en este centro su primera ópera “Adelson e Salvini”, compuesta sobre un libreto de Tottola. A raíz de esta incursión en el género dramático, cuyo éxito fue notable, el teatro San Carlo de Nápoles le encargó la composición de una ópera, “Bianca e Fernando”, que fue estrenada en mayo de 1826.

El empresario Barbaia, muy impresionado por el éxito de “Bianca e Fernando”, le encargo una ópera para La Scala de Milán. Surgió así “Il

Pirata”, en un libreto de Felice Romani, que fue estrenada con rotundo éxito en ese teatro el 27 de octubre de 1827. En ella se revela la pureza, la sencillez y la gracia de una línea melódica que será característica de las obras del compositor.

Ubicado en Milán, la capital lombarda, Bellini empezó a recibir constantes ofertas de trabajo; se convirtió en su propio representante, haciéndose, a cada nuevo éxito, más exigente: 1- en el cobro de sus honorarios; 2- en el tiempo convenido para tener lista la obra; y 3- en la elección del texto dramático. En este último aspecto, formó con el ya citado Felice Romani, hábil libretista y hombre de teatro, una pareja que dio al mundo operístico obras inolvidables.

Pronto los empresarios debieron convencerse de que aquel compositor que exigía unos emolumentos superiores a los de sus colegas y que se tomaba varios meses para componer, en compensación presentaba obras bien articuladas, originales y de éxito asegurado. Este prestigio hizo que Bellini se convirtiera en el músico mejor pagado de toda Italia, después del retiro de Rossini.

Durante su estancia en Milán, escribió prácticamente una ópera cada año; así fueron apareciendo “La Straniera  (la extranjera, 1829)”, “Zaira (1829)”, “I Capuleti e i Montecchi” (Capuletos y Montescos, 1830)”, “La sonnambula (La sonámbula, 1831)”, “Norma (1831)” y “Beatrice di Tenda (1833)”. Todas ellas contaron con Felice Romani como libretista, a excepción de “Zaira” y “Beatrice di Tenda”. En esta última ocurrió la ruptura entre compositor y escritor que tantos resultados había tenido hasta entonces.

Rico, célebre y romántico, con un ardor pasional que no refleja la delicadeza de su rostro, Bellini se puso de moda entre los círculos aristocráticos de Milán, donde permaneció, aunque con breves interrupciones, hasta 1833. Allí vivió varios lances amorosos, como los que mantuvo con la joven Giud

itta Cantù, esposa de un terrateniente, y con otras dos cantantes de igual nombre, Giuditta Pasta y Giuditta Grisi. A pesar de sus éxitos, el carácter del compositor fue perdiendo mucho de su entusiasmo, tal vez por los problemas de salud que desde 1830 habían empezado a afectarle.

El compositor, decidido a consolidar su carrera, un mes después del estreno de “Beatrice di Tenda” (abril de 1833), determinó viajar a Londres, donde se iban a representar en ese mismo mes: "Il Pirata", "Norma", "I Capuleti e i Montecchi" y "La Sonnambula". El éxito fue clamoroso. Durante su estancia londinense, Bellini conoció a María Malibrán, quien causó en él una gran impresión, hasta el punto de pensar en escribir para ella una ópera.

En agosto de ese mismo año de 1833, se trasladó a París. Eligió esa ciudad por una serie de razones que vamos a tratar de resumir. La primera, y más importante, era que la capital francesa estaba  experimentando un gran impulso artístico: vivían los años treinta del siglo XIX y la expansión se produjo durante la “tregua” entre las revoluciones de 1830 y 1848. Por otra parte, las leyes de derechos de autor francesas garantizaban a los compositores cobrar por la explotación de sus obras.

Existía, además, un colectivo grande de público, al contar Francia con una burguesía educada musicalmente y, como consecuencia, los teatros tenían gran afluencia de público. Por si fuera poco, se ganaba dinero vendiendo música impresa. Y, finalmente, París era también pionera en cuanto a orquestas sinfónicas.

Se puede pues concluir que la ciudad luz ostentaba el centro de la cultura europea. La fama obtenida allí, llegaba fácilmente a oídos de toda Europa.

Allí pudo conocer a las figuras más notables de la música europea. Contó con el padrinazgo inestimable de Rossini, quien le introdujo en los círculos sociales parisinos y le asesoró sobre los gustos del difícil público francés. El cisne de Pésaro, por aquel entonces, había dejado de componer, pero seguía siendo el árbitro en la esfera musical parisina. Siempre se mostró generoso y solícito hacia otros colegas más jóvenes. El músico cultivó también la amistad de Chopin, Hiller y Paër

Meses después de su llegada a París, comenzó a trabajar en la ópera que nos ocupa (“I Puritani”). Fue un encargo para el Teatro Italiano de aquella ciudad, conseguido por mediación de Rossini. A raíz de su clamoroso éxito, llovieron las ofertas sobre el compositor, a quien la vida parecía sonreír de nuevo.

Sin embargo, el final estaba cerca. En agosto de aquel mismo año, Bellini enfermó y su cuerpo fue debilitándose ante la impotencia de los médicos. Su prematura muerte en el suburbio parisino de Puteaux, lejos de sus amigos, parece que se debió a cierta forma maligna de disentería. Los restos mortales del compositor fueron trasladados años después a su Catania natal.

A pesar de su juventud, dejaba una importante obra: diez óperas, seis sinfonías, un concierto para oboe y orquesta, un "Te Deum" y numerosas arias, romanzas, canciones y cantatas.

Considerado el último representante del belcantismo romántico, Bellini fue –a pesar de su imagen de rubio y apuesto galán, de su agitada vida sentimental y de su prematura muerte a los treinta y cuatro años- un artista de transición, que desarrolló una forma particular de concebir la música y abrió caminos para una renovación operística que otros compositores –Verdi entre ellos- seguirían con mayor decisión.

LA GÉNESIS

Ya se ha dicho que Bellini llegó a Paris en agosto de 1833,  con la intención de conseguir una auténtica proyección internacional que solo en esa ciudad podía obtenerse, al ser la capital cultural de Europa. Ayudado por Rossini, quien dominaba la vida musical parisina, consiguió representar en el Teatro Italiano de París, "Il Pirata" y "I Capuleti e I Montecchi", con un importante éxito,  que le valió el encargo, por parte de este teatro, de una nueva ópera.

Tras la ruptura con Romani, el compositor tenía que encontrar un libretista que elaborase el texto de su nueva ópera. Después de buscar, la elección recayó en Carlo Pepoli, famoso literato boloñés y exiliado político. Bellini lo había conocido en casa de la princesa milanesa Cristina Trivulzio di Belgioioso.

Esta aristócrata era también exiliada política y mujer de una gran belleza. A los salones de su destierro parisino, acudían personajes como: Victor Hugo, Alfred Musset, Frederich Chopin, George Sand, Frank Liszt, Alejandro Dumas, Heinrich Heine y otras importantes figuras de la vida cultural y política.

Después de muchas dudas, el tema elegido finalmente, fue el drama “Têtes rondes et cavaliers- Cabezas redondas y caballeros)”, de Jacques-Arsène-Polycarpe Ancelot y Jacques-Xavier-Boniface Saintine. Hasta que se identificó la verdadera fuente, se creía que la base del argumento estaba sacado de la novela “Old Mortality” de Walter Scott. Así pues, del tratamiento por parte de Pepoli de la obra francesa, surgió el libreto y de él, la ópera, a la que pusieron como título “I Puritani (Los Puritanos)”, ópera

romántica en tres actos, con música de Vincenzo Bellini y texto de Carlo Pepoli.

El músico pensó que este tema –escogido hacia abril de 1834- tenía un profundo interés por sus situaciones y el sufrimiento de gente inocente. Creía que conmovería al público parisino. Este sufrimiento surge, no por provocarlo algún personaje malvado, sino por la acción del destino.

Los trabajos de compositor y libretista se prolongaron desde la fecha en que quedó elegido el tema (abril de 1834), hasta diciembre del mismo año, con bastantes enfrentamientos entre ambos. La causa era que no acababa de gustarle al músico la adaptación, pues carecía del gancho dramático necesario, a pesar de que estaba bien acabada formalmente y tenía una preciosa versificación. La poca experiencia teatral de Pepoli, dio como resultado un libreto confuso. Pero la música es una de las más cuidadas de toda la producción belliniana.

El argumento tiene un trasfondo histórico ya que el drama amoroso sucede en plena guerra civil entre puritanos y realistas. Estos últimos apoyaban a la casa de los Estuardo. Los puritanos eran partidarios de Oliver Cromwell, quien había conseguido derrocar a los Estuardo: su último rey, Carlos I, fue ejecutado el 30 de enero de 1649. Los protagonistas de la ópera  pertenecen a bandos políticos contrarios.

La ópera se estrenó el 25 de enero de 1835 en el Teatro Italiano de París con los mejores cantantes del momento. Fue la última obra del compositor, que murió poco después. Su destino se unía así a los de Pergolesi, Mozart y Schubert. El reparto del debut estaba formado por: Giulia Grisi como Elvira- Adalgisa en el estreno de Norma-, Giovanni Battista Rubini era Arturo Talbo - Gualtiro, en el estreno de "Il Pirata" y Elvino en el de "La Sonámbula"-, el barítono Antonio Tamburini en el papel de Riccardo Forth y el famoso bajo Guy Lablache como Giorgio Valton. El éxito de esta primera representación fue extraordinario, bisándose numerosos fragmen

tos.

Al día siguiente del debut, el Boulevard de los italianos, en el que se encontraba la casa del compositor, se llenó de carrozas en las que, los más importantes y elegantes señores de la aristocracia, y los más eminentes personajes de las artes y las letras, le iban a ofrecer coronas de flores. Recibió muchas cartas de felicitación, entre ellas, del compositor francés Auber, del Conde de Gallemberg y de la reina María Amelia.

Las críticas a que dio lugar el estreno, expresadas en forma de artículos, fueron todas muy positivas. Si una era elogiosa, la otra lo era aún más. Todas aparecieron después, copiadas y comentadas, en los periódicos y revistas de toda Italia, especialmente en Milán, por su vinculación al espectáculo operístico, en Nápoles y en Sicilia, su tierra natal.

La reacción de Bellini a tal éxito, fue una violenta crisis nerviosa, que también tuvo el día del estreno de “Il Pirata”. Al escribir a su amigo y editor, Ricordi, le decía que “había estado unos días como atontado”, y añade: “Ver a un teatro francés, normalmente frío, alcanzar tal griterío que me recordaba La Scala el día del estreno de “La straniera”, ver a un público aplaudir como lo hacía, cuando normalmente parece que teme mancharse los guantes para conceder un aplauso, me ha hecho tal efecto, que se me doblaban las rodillas y apenas podía tenerme en pié”.

Durante aquel año 1835, del 24 de enero

al 31 de marzo, "I Puritani" fue representada en diecisiete ocasiones. Esto era una cosa inaudita en París. La última escenificación fue una verdadera fiesta, tan brillante como nunca se había visto antes en el teatro. Bellini tenía que andar escondiéndose ya que, si le encontraban, empezaban a aplaudirle.

La noche fue memorable, el palco escénico se llenó de flores y coronas. Grisi tuvo que bisar su aria “alla polacca”, lo mismo que Rubini con “A te o cara” y los dos bajos con “Suoni la tromba”. Pero el compositor no sabía que ésta sería la última vez que escuchara su música en el teatro. El telón que bajó con el último acorde de “I Puritani”, marcaba también el final, poco después, del compositor.

Paralelamente a la composición parisina, Bellini y Pepoli habían preparado otra versión, para el Teatro San Carlo de Nápoles, pensada para María Malibran. El compositor efectuó cortes y rebajó la tonalidad de la parte de Elvira, para adaptarla a las condiciones vocales de la Malibran y algunas otras modificaciones.

Al morir Bellini y al año siguiente María Malibran, esta versión no llegó a ver la luz hasta época muy reciente. En abril de 1986 se estrenó en el Teatro Petruzzelli de Bari, con los coros de ese mismo teatro, la Orquesta Sinfónica Siciliana y como solistas el tenor norteamericano Chis Merritt como Arturo, la soprano Katia Ricciarelli era Elvira, el tenor español Juan Luque en el papel de Riccardo y el bajo Roberto Scandiuzzi como Giorgio, todos ellos dirigidos por Gabrielle Ferro.

LA ÓPERA

Rossini aconsejó al compositor que, esta vez, cuidara su modesto lenguaje orquestal ya que con la melodía solo, no bastaba para hacerse con el público parisino. Siguiendo pues sus consejos, Bellini, diseñó un tejido orquestal para “I Puritani”, mucho más rico e interesante, pero sin renunciar a su arma predilecta, la gran vena melódica, etérea y voladora,  con largas cantinelas. Ésta es la cualidad más notable del siciliano y con la que cautivó a toda Europa, incluso, a Richard Wagner. Pero en esta melodía, aparece la faceta melancólica del compositor. Otra característica es el fraseo, de una gran elegancia. La ópera demanda, además,  capacidades vocales importantes de los cantantes y los coros adquieren una mayor trascendencia y participación que en obras anteriores.

En esta ocasión, la época y el espacio están más definidos que en algunas óperas anteriores. El músico necesitó recrear hechos históricos, evocando lugar y tiempo concretos. Intentó, además, crear una continuidad musical, reduciendo los números cerrados. Es particularmente evidente este empeño de continuidad en los actos II y III. En otro sentido, Bellini utilizó distintos elementos para crear un ambiente de austeridad y de guerra: el coro marcial, las voces fuera de escena, evocan una era lejana.

En “I Puritani”, el autor intenta una aproximación al gusto francés. Hay diferencias entre los modos de hacer ópera de los franceses y los italianos. En general, en Francia prefieren las grandes escenas y cuadros decorativos y coreográficos, que  combinen espectáculo, brillantez y romance, todo ello aderezado con un gran colorido orquestal, que juega un papel muy relevante. Bellini, en esta obra, tuvo que intentar acercarse a este modo de hacer.

El tono heroico y las descripciones de la naturaleza, son ejemplos del colorido orquestal de la partitura de “I Puritani”. Y las numerosas escenas corales,  mostrarían el interés de Bellini por el espectáculo de masas. De modo que, ésta obra, es uno de los primeros intentos de fusión entre dos estilos de ópera: italiano y francés. El resultado fue muy positivo. Por su muerte prematura, no pudo llegar más lejos en estas experiencias músico-dramáticas.

En “I Puritani”, el compositor ha mejorado y evolucionado mucho desde sus primeras composiciones. La obra es claramente de transición entre el bel canto italiano y el romanticismo. La pregunta del millón sería esta: ¿qué habría hecho Bellini si no hubiera muerto tan joven? De seguro que hubiera seguido evolucionando, marcando su personalísima huella en los compositores siguientes, que ya no serían, en estilo,  los mismos que conocemos.

LOS PERSONAJES

• Lord Gualtiero Valton, General gobernador del castillo de Plymouth y padre de Elvira. Pertenece al clan de los Puritanos. Tiene tesitura de bajo.

• Lord Giorgio Valton, coronel retirado hermano de Gualtiero y tío de Elvira. También es Puritano. Particela de bajo.

• Elvira, hija de Gualtiero y enamorada de Arturo Talbo. Papel para soprano de considerable envergadura que además de ser capaz de trinos y coloraturas, en las dos escenas de locura, requiere de indudables dotes de actriz.

• Lord Arturo Talbo, capitán partidario, en secreto, de los Estuardo (realistas) y enamorado de Elvira. Bellini compuso la agudísima tesitura vocal de este rol en función del tenor más famoso de aquellos tiempos: Juan Bta. Rubini. Fue el intérprete preferido del compositor para sus personajes de “tenor de gracia”.

• Sir Riccardo Forth, Coronel de los Puritanos, enamorado de Elvira y despechado por ésta. Escrito para barítono.

• Sir Bruno Roberton, oficial amigo de Riccardo y del clan Puritano. Papel para tenor.

• Enrichetta de Francia, Viuda de Carlos I, y salvada del ajusticiamiento por Arturo. Es para una mezzosoprano o soprano.

FRAGMENTOS DESTACADOS

1.   Aria: Riccardo. “Ah per sempre io ti perdei (Ah, por siempre yo te perdí)”. Expresivo fragmento para barítono lírico, introducido por un sólo orquestal, que anticipa la cantinela que va a interpretar el personaje. Tiene un tono lamentoso y corresponde al momento en que le dan a conocer que no va a casarse con Elvira, pues ella ama a Arturo Talbo.

OÍR_AUDIO01_Manuguerra

2.   Cabaletta: Riccardo. “Bel sogno beato (Bello sueño feliz)”. Tercera parte de la intervención del barítono en esta escena, después del perceptivo Recitativo- que no vamos a poner- y el Aria, ya comentada en la selección número uno, anterior a esta. Se le nota al personaje más resignado, no tan trágico como lo estaba antes. Busca consuelo en el recuerdo por “la dulce memoria de un tierno amor”.

OÍR_AUDIO02_Manuguerra

3.   Dúo Elvira, Giorgio y Coro: Cabaletta. “A quel suono al mio contento (A ese nombre, a mí contento)”. En un largo dúo entre tío y sobrina, a Elvira le dan la noticia de que su padre consiente el matrimonio con el hombre que ama. Escuchamos solo la parte final, más movida que las otras dos. Arturo está entrando en la fortaleza. La alegría de Elvira es inmensa. Termina con un solo orquestal que remarca la felicidad de la protagonista.

OÍR_AUDIO03_Caballé_Ferrin

4.   Cavatina: Arturo. “A te, o cara (A ti, Oh querida)”. Primera salida del tenor. Tiene ritmo cadencioso y línea melódica ondulante. Los clímax son marcados por agudos. Es una delicada canción de amor. En la acción, Arturo regala a Elvira el velo blanco de novia. Este velo, será el desencadenante de la locura de la joven. El fragmento, se repite musicalmente, pero con diferentes textos. Acompañan al tenor, el coro, la soprano y el bajo, realizando, al final, un concertante. Va precedido de una introducción orquestal con un sólo de oboe.

OÍR_AUDIO04_Kraus

5.   Dúo Arturo y Enrichetta: Introducción. Gualtiero se despide pues ha de acompañar a la destronada reina a Londres para ser juzgada. La escena se encuentra repleta de personas (escuderos, hombres de armas, damas, damiselas, etc.). Todos tienen que salir para dejar solos a Arturo y Enrichetta. Para dar tiempo a que esto se realice, el compositor nos incluye algo semejante a un interludio orquestal, con la cantinela que acabamos de escuchar (A te o cara), pero tiene un color diferente. Vale la pena escucharla.

OÍR_AUDIO05

6.   Dúo Arturo y Enrichetta: ”Non parlar di lei che adoro (No habléis de aquella que adoro)”. No podíamos perder la oportunidad de escuchar de nuevo al tenor, así que, de todo el dúo, nos quedamos con la parte final para escuchar otra cantinela belliniana característica.

OÍR_AUDIO06_Kraus

7. Aria: Elvira. “son vergin vezzosa (soy vírgen ruborosa)”. Es una polonesa, que el autor define como una composición “a la polaca”. Dramáticamente corresponde al momento en que la joven expresa su alegría por la próxima boda con el hombre que ama. Hay agudos, agilidades, trinos, coloraturas extremas y un gran abanico de tonalidades. Intervienen también el tenor, la mezzosoprano y el bajo, haciendo un conjunto muy atractivo.

OÍR_AUDIO07_Caballé

8. Final Acto I. “Ah, vieni al tempio (Ah, ven al templo)”. Corresponde a la primera “aria de la locura” de Elvira. Ella pierde la razón al ver que se fuga con otra mujer. La melodía es dulce pero triste y con agudos. El coro femenino acompaña a la soprano. Los hombres entonan otra cantinela. Es la manera de reflejar el desconcierto general. Todos acaban en un gran concertante, como era preceptivo en el primer final.

OÍR_AUDIO08_Caballé

9. Aria: Elvira. “Quì la voce soave (Aquí la voz suave)”. Segunda “aria de la locura” de la obra. La joven, en su desvarío, deambula por el castillo. La melodía de la soprano, con  fragmentos vocales que simulan sus desvaríos, sobresalen respecto a las de Giorgio y Riccardo. Los dos hombres expresan su dolor con un aire lastimero.

OÍR_AUDIO09_Caballé

10. Cabaletta: Elvira. “Vien diletto (Ven, amado)”. Segunda parte del aria de la locura anterior. Bellini utiliza la coloratura y los sonidos descendentes, para evocar la histeria de la protagonista.

OÍR_AUDIO10_Caballé

11. Dúo: Riccardo y Giorgio. “Se tra il buio un fantasma vedrai (Si entre la oscuridad un fantasma verás)”. En lugar del gran final de conjunto, habitual por entonces, el compositor concluye el segundo acto con un dúo en tres partes. Resaltar la combinación de dos voces graves en un dúo, aspecto no muy corriente en la época.

OÍR_AUDIO11_Manuguerra_Ferrin

12. Dúo: Riccardo y Giorgio. “Suoni la Tromba (Suene la trompeta)”. Es la tercera parte del dúo. Se utilizó como símbolo de la lucha patriótica. Y sirvió de modelo para que los virtuosos de París efectuaran variaciones sobre el tema, a instancias de la princesa Belgiojoso. Franz Liszt, Sigismund Thalberg y Johann Meter son los más importantes.

OÍR_AUDIO12_Manuguerra_Ferrin

13. Dúo: Arturo y Elvira. “Vieni fra queste braccia (Ven a mis brazos)”. Probablemente una de las piezas más conocidas de la ópera junto con la “polaca”. Es un tradicional dúo de amor con agudos importantes. La alegría del reencuentro, hace desaparecer “por un momento”, la locura de Elvira.

OIR_AUDIO13_Kraus_Caballé

14. Aria: Arturo. "Credeasi misera (Creíase infeliz)". La música es de un tono doloroso. Pieza muy exigente para el tenor, por los agudos y sobreagudos que exige la partitura. En concreto, tiene uno que muy pocos tenores pueden interpretarlo. Es, además, una pieza preciosa, “que combina amplitud, rica sonoridad, claridad y concisión formal” (Lippmann).

OÍR_AUDIO14_Kraus_Caballé

DISCOGRAFÍA

Este AUDIO es la grabación que más me gusta:

I Puritani - Vincenzo Bellini

Año de grabación............ 1979 

Director......................Riccardo Muti

Gualtiero..................   Stefan Elenkov 

Elvira .....................  Montserrat Caballé 

Giorgio...................   Agostino Ferrin 

Arturo....................   Alfredo Kraus 

Riccardo.................  Matteo Manuguerra 

Enrichetta .............   Julia Hamari 

Bruno.....................  Dennis O'Neill 

Orquesta................. Philharmonia

Coro............ Ambrosian Opera Chorus

Grabado en estudio

Para el VÍDEO

I Puritani - Vincenzo Bellini

Año de producción........... 2001 

Director..................Friedrich Haider

Gualtiero .............. Konstantin Gorny 

Elvira ..................  Edita Gruberova 

Giorgio................   Simón Orfila 

Arturo..................   Jose Bros 

Riccardo..............   Carlos Álvarez 

Enrichetta ............. Raquel Pierotti 

Bruno..................   Vicente Esteve 

Orquesta y Coro

.....................Gran Teatre del Liceu

Grabado en directo